Средно големият апартамент - по-малък от 100 квадратни метра - е подобрен чрез рационално разпределение и от целенасочен избор на обзавеждане и облицовки, които го правят да изглежда по-голям ; отворът, който се искаше да даде на стаите, също се благоприятства от експозицията, с множество гледки от различните страни на вътрешната градина. Сградата, в която се намира този тристаен апартамент, е построена през 60-те години на миналия век, но първоначалното оформление е само частично променено при различните ремонти, извършени последователно, започващи през 1995 г.
Елиминира повечето прегради и където е възможно и вратите, интериорите вече са по-годни за живеене. По-специално дневната зона се тълкува като едно пространство, без приемственост между входа, дневната и трапезарията ; само кухнята е държана независима.
Важна роля за цялостния ефект играят неутралните фонове - в светло сиво и бяло - които извеждат линиите на мебелите и аксесоарите. Освен дизайнерските идеи и архитектурните решения, насочени към опростяване, къщата всъщност е концентрат от различни вдъхновения, с парчета от 30-те години до днес (включително много икони на Made in Italy), които персонализирайте всички стаи, от хола до спалнята. Изключителната грижа при избора се отнася не само до основните елементи, но и до детайлите, като лампите и декоративните предмети на плотовете и рафтовете. Многобройни произведения, направени главно от лигурийски художници от 900 г., са изложени по стените на къщата като в галерия.
И накрая, в преобладаващо модерен контекст има и семейни мебели, които „затоплят“ цялото, както и представляват елементи с важно афективно значение, с по-традиционен вкус, но не по-малко характерен за духа на къщата.
Кликнете върху изображенията, за да ги видите на цял екран
ПРОЕКТЪТАпартаментът, светъл благодарение на експозицията от няколко страни, първоначално имаше разделение между дневната зона и зоната за спане и независима кухня. Интервенцията е запазила предимно съществуващото разпределение, елиминирайки входния коридор. Сега влизате директно в хола: тук частичното разрушаване на преградите направи стаите по-отворени, а вътрешните проходи течни и кръгли около един централен разделителен елемент, върху който се разгъват проходите.
Между входа , трапезарията и хола, централният носещ стълб маркира вътрешните пътеки и осигурява опорната точка за тънката завеса, която разделя зоната за разговор от събеседника.
Към кухнята е прикрепено перално помещение с умивалник и душ: дълга и тясна форма, тя е затворена от сгъваема врата. И двете стаи са с изглед към малък балкон с лоджия.
Коридор освобождава зоната за спане, разпределяща кабинета, двойната спалня и банята; последният се позиционира между двете стаи и се затваря от изчезваща плъзгаща се врата.
Балконът се развива под ъгъл, "обхващащ" хола. По-тесен от едната страна и по-широк от другата, той е достъпен през две френски врати.
В зоната за разговори меката мебел - дивани и пейки, всички покрити с пресен бял ленен плат - са разположени от три страни, така че да се получи по-интимно пространство, което също интегрира телевизионния ъгъл близо до прозореца; сивият вълнен килим, който определя тази жилищна площ, е на De Padova. Рамкирани на стената и подредени според асиметрична композиция, има авторски фотографии, маслени произведения от началото на 1900 г. и картини върху коприна.
Във входната зона двете странични врати на кухнята и коридора, които въвеждат зоната за спане, са заменени от модели до стената с нестандартна височина от 3 метра , почти до тавана. Завършени в светло сиво като стената, шарнирните врати са едно с това, оставяйки видими само профилите и дръжките. Отстрани боядисаният панел може по този начин да се откроява повече, с поздрав, написан на японски. Вратите с пълна височина на стената са на L'invisibile, с дръжки Lama на Olivari, проектирани от Gio Ponti. Паното е дело на Ивано Чериани, малките дървени табуретки идват от Китай и правят цялото декоративно интересно и необичайно.
Стоманобетонният поддържащ стълб в центъра на хола не беше скрит , а по-скоро подчертан от нов завършек, направен от художник. След като мазилката беше премахната и бетонът оживен, повърхностите бяха измити с желязна четка, за да ги направят гладки, обработени със земя и пигменти и накрая с пчелен восък, за да омекотят цялостния ефект. Между хола и трапезарията декоративният завършек на носещия стълб е създаден от художника Джована Канегало. Кръглата масичка за кафе с централна основа, изработена от Антонино Скиотино, е в зелен емайлиран метал.
В жилищната зона само малък панел, който не достига пълната височина, разделя зоната за разговор от трапезарията, като същевременно поддържа комуникацията между двете среди. Уютната зона е обзаведена с маса с квадратна форма, разположена в центъра на прозореца: около нея традиционни столове от масивно дърво ограждат извитите форми на столовете Panton, подчертани още повече от бялото покритие; регулируемата по височина и въртяща се лампа, класика на съвременния дизайн, осветява горната част. В трапезарията библиотека за книги с пълна височина от бяло лакирано дърво, изработена по поръчка, заема цялата стена с правоъгълните си отворени панели с различни размери. Конзолната маса в ъгъла и столовете от масивно дърво са семейни парчета от края на 19 век.
В хола зоната за разговор е завършена от дизайнерския фотьойл с подложка за крака. Отстрани, фиксиран към стълба, има необичаен метален рафт с гофрирана основа, направен по поръчка. Вдясно, скулптурата с релефен клон на бял фон е дело на японския художник Дик Енсеки. Наведени високо над крилото са бамбукова ваза, дървен свещник и антична китайска порцеланова ваза Сацума.
Индустриален паркет: устойчив и ефективенВ жилищната зона са запазени вече съществуващите дъбови подове: все още в отлично състояние, те са подновени с покритие със затворени пори, което прави повърхностите по-водоустойчиви и лесни за поддръжка. Този тип паркет се нарича „индустриален“, тъй като първоначално е бил използван в работни помещения и търговски помещения, преди всичко поради много високата си устойчивост на утъпкване, по-добра от тази на другия паркет; сега все по-често се използва и в жилищни райони. Облицовката се състои от малки по размер ламели, които се полагат "чрез рязане", с по-голяма дебелина (поне 2 cm или повече) от летвите, дъските или летвите. Елементите са сглобени и уплътнени заедно в "блокове" с форма на паралелепипед и държани заедно от опора,мрежа или самозалепваща се лента.
Технически предимства: здрав, устойчив и издръжлив поради високата си дебелина и компактност, индустриалният паркет може да бъде ламиниран няколко пъти. Разходите обикновено са по-ниски от другия паркет, тъй като ламелите могат да бъдат получени и от остатъци от дървообработващата промишленост и, предвид малкия размер, те се полагат лесно дори в малка стая, с минимални отпадъци (достатъчно е да закупите 10% в плюс, резервни). Не е за подценяване (а и в случая е добре известно) е конкретното естетично изобразяване на повърхностите: блоковете, подредени на групи, под 90 ° един към друг, всъщност позволяват да се получат отражения и хроматични комбинации от голям ефект, които дават нюанси и вени.
Кухнята е достатъчно голямо пространство и съчленено, за да включва и трапезария, която допълва тази на хола. Всичко, изиграно върху елегантното редуване на бяло и сиво, е завършено от хладилник в стил 1950-те, дизайнерска маса и столове и полилей от края на 19-ти век. На видно място и лек релеф на белия фон на стената, над масата, има съвременна художествена скулптура, която възпроизвежда профилите на офсетов „двуизмерен“ куб, изработен от боядисана и ръчно обработена желязна тел. 
Стената зад работната зона на кухнята е покрита с бели керамични плочки в същото матово покритие като базовите тела и стенните блокове. Подът, от друга страна, е от естествен сив бетон, обработен с восък, за да хидроизолира повърхността и да я предпази от петна. Линейната композиция на кухнята, в матов бял лак с плот от масивна повърхност с камък, е направена по поръчка; мивката и газовата плоча за готвене са от четка от неръждаема стомана, прибиращата се качулка е интегрирана в стенното тяло. Матовите бели стенни плочки с двойно изгаряне са на Gabbianelli. В бяло спално бельо, завесите са в плат Dominique Kieffer на Rubelli.
В зоната за спане, отделена от жилищната зона на къщата и разпределена от коридор, изборът беше да има единична спалня и да се използва другата налична стая, по-малка по размер, като кабинет. Светлият фон, както в останалата част от къщата, характеризира двойната стая, обзаведена по съществен начин и с малко декоративни отстъпки, ако не и в текстилните покрития. И тук фамилна мебел омекотява съвременния, понякога минималистичен контекст на околната среда. Спалнята, с дъб от индустриален дъб, е обзаведена с легло MDF Italia, което има табла в плат Dominique Kieffer на Rubelli. Координираният текстил е от Society Limonta, карето от Zara Home. Вдясно, вдъхновената от скандинавската кръгла масичка за кафе е Dan от De Padova, стоманеното окачване е Thunderball от Gipsen Design Collection. Будилникът за време и пространство от Карим Рашид за Artemide (прототип от 2003 г.) лежи на лявата нощна масичка. Матираният бял лакиран гардероб по стената до леглото е на Molteni & C.
Гардеробът пред леглото е пиемонтски модел от края на 18-ти век: в ореха той се характеризира с традиционни линии, корнизи и релефни декорации по вратите и отстрани. Пълностенен производствен шкаф е от другата страна.
Докато дневната зона е замислена като отворено пространство, малкото студио за релаксация, разположено в зоната за спане на къщата и използвано също като стая за гости, е частно пространство, където повече функции са концентрирани на няколко метра. Лайтмотивът на обзавеждащите елементи са дървените покрития, които обединяват дивана с масивна дървена конструкция, бюрото в подпрозореца и кръглата маса, прототип на архитекта-дизайнер Микеле Де Луки. В проучването кабриолетът, облегнат на стената вляво от вратата, в дърво, обработено с естествено масло и покрито със сива вълна, е на Плиний Млади.
В основната баня, точно както в кухнята, комбинацията от белите керамични плочки по стените и сивия бетон, използван за пода и конструкцията с умивалниците, е от съществено значение, но омекотена от заоблените форми на някои елементи. В основната баня зоната на мивката е обзаведена с двоен рафт от обработен с восък бетон (направен от Tecnicem); горният съдържа два умивалника от бял емайлиран метал (от Rapsel, с кранове за модел Vola). Кръглата форма на легените се отразява от стенните огледала, пълни с увеличителни огледала. Контейнерите от естествено дърво, почиващи на рафта, са от поредицата Riposami на Henry Timi.
Ваната е вградена в зидана конструкция, покрита с бели плочки (от Габианели); Японски бамбукови черпаци са поставени на прозрачния напречен рафт. На стената вдлъбнатата мазилка за стена е фиксирана към стърчащия бетонен панел (от Tecnicem).
В пералното помещение има също мивка от стомана (от Rapsel), вградена в стъкления плот, и душ кабината, отстрани на прозореца.
Проект : арх. Джанпаоло Балестрини, [email protected]
Стайлинг : Candida Zanelli
Снимка : Enza Tamborra