В сърцето на един от миланските квартали на модата и дизайна - между Solari и Foppa - интериорът от 70-те години на миналия век е реновиран и преобразен благодарение на проект на много нива .
Всъщност, възползвайки се от значителните интервенции по поддръжката на конструкции и системи , оформлението на интериора от 70-те също беше преработено, така че да стане по -използваемо и функционално , особено за да отговори на нуждите на четиричленно семейство с родители и две деца. тийнейджъри, които сега са жадни за пространство и уединение.
Наличната повърхност в интериора от 70-те години - около 140 квадратни метра - е разделена по балансиран начин между общите и частните зони : двойна всекидневна в центъра, достъпна от входа, независима кухня и две зони за спане, ясно отделени.
Сред приетите дизайнерски решения от голямо значение е стратегическото използване на ниши, които в много случаи нарочно направени изпълняват функцията на разделяне и задържане, минимизиране на безпорядъка и експлоатация на зоните за преминаване.
С бели стени и обзавеждане, дизайнерски изделия от 50-те години и високотехнологични лампи и прозорци , интериорът от 70-те години придобива съвременен вид с няколко, обмислени вариации.
Кликнете върху изображенията, за да ги видите на цял екран
Проектът
Обновяването на интериора от 70-те години включваше различни аспекти: инженерство на завода, конструкция, разпределение и довършителни работи . Вариациите в сравнение с оригиналното оформление са значителни и са довели до важни промени както в разделянето на пространствата, така и във функциите. Всекидневната се е удвоила по размер благодарение на разрушаването на съществуващата преграда , докато кухнята е заела мястото на бивша спалня, поради което е необходимо да се подготвят новите връзки на техническите системи. Получени са и полезни сервизни отделения: перално помещение, гардеробна за палта близо до входа и занималня, която е една с коридора.. Зоната за спане е разделена на две части, в противоположните краища на къщата: те са свързани с коридор и всяка зона е въведена от коридор. Така са създадени три спални, едната от които двойна и две единични. Двете бани, сходни по своята продълговата форма, са разположени вдясно и вляво от входа, разделени от централния обем на стълбището на етажната собственост. Обслужваните зони са достъпни от двата коридора на стаите. В зоната за изследване, изсечена в края на коридора, въздухът и светлината също проникват от съседната кухня благодарение на граничната стена между двете стаи, която не достига пълната височина. Кухнята, която заема независимо пространство до хола, е оборудвана от две страни и също така интегрира приятна зона в центъра на стаята. През интериора от 70-те години етажният план се характеризира с огледалното разположение на елементите : вход и хол в центъра, зона за спане разделена надясно и налявочетири балкона с лоджия, по един във всеки ъгъл, съответстващ на всяка от трите спални и кухнята .
В голямата централна стая от интериора на 70-те години зоната за разговор заема повече от половината от повърхността на двойната всекидневна: пространството е обзаведено с два дивана, разположени под ъгъл, моделът Groundpiece от Flexform, с меки линии и покрит с подвижна бяла тъкан, с възглавници ролка зад облегалките. Отсреща, специално проектираната монтирана стена в матирано бяло лакирано мдф е изградена от правоъгълни отворени панели, с по-голямо отделение в центъра за поставяне на телевизионния монитор.
Зоната за разговор и трапезарията са поставени една до друга, без прекъсване, а всяка от двете зони е осветена от голям прозорец. Правоъгълната маса с тънък плот и алуминиево покритие е моделът Less от Unifor, проектиран от Jean Nouvel; белият фотьойл в главата на масата е DAW от Vitra, дизайн Charles & Ray Eames. Облегната вляво на рафта, който минава покрай стената, бялата лампа за маса е Atollo от Oluce, проектирана от Vico Magistretti.
Живот: така беше и преди
Първоначално жилищната площ включваше две съседни стаи с независими входове, разделени от централна преграда; последният беше разрушен, създавайки на негово място много по-къса и по-гъвкава зидана конструкция, интегрираща поддържащия стълб (както е обяснено в карето по-долу с техническите чертежи). По време на ремонта съществуващите дървени прозорци, типични за интериора от 70-те години, неефективни от енергийна гледна точка, бяха заменени с алуминиеви модели с термочувствие. Капаците вече са изработени от дърво с моторизирано повдигане, а кутиите до стената са изолирани вътре: тези решения позволиха на апартамента да спечели два енергийни класа в сравнение с текущото състояние на техниката.
… . и как стана сега
Като алтернатива на централното окачване, големите функционални зони на хола са осветени с подови лампи и стенни лампи, с минимален и съвременен дизайн. Този, който хвърля светлина върху зоната за разговор, е модел на ръка, въртящ се и разтегателен, има широк спектър на действие и следователно може да бъде ориентиран, когато е необходимо. В хола, отстрани на двата дивана, масичките със стоманена конструкция и стъклен плот са дизайнерска класика на Eileen Gray, (произведена от ClassiCon); в дърво от 40-те години масичката за кафе в центъра. Стенната лампа с регулируемо рамо е 265 на Flos, дизайн Paolo Rizzatto.
Многофункционален „тотем“ между двата отвора
В жилищната зона на интериора от 70-те години - между двата френски прозореца - е създаден издаващ се обем в пълна височина : с „Г-образна“ разработка, той осигурява отворен проход с ширина около 90 см на гърба; фронтално това е колонна конструкция, която действа и като частичен елемент на разделяне между двете зони на стаята, трапезарията и разговора. Четирите диаграми по-горе показват как се прави тази колона-тотем вътре, какво крие и какво е позволил да извлече. Обемът, който е с размери L 65 x D 120 cm, включва опорен стълб, а също и част от водосточната тръба, вградена в периметровата стена: тази водосточна тръба се издига първо вертикално, след това прави крива и продължава хоризонтално до тавана. Интервенцията включва преди всичко изолация на канала с каменна вата ; последната и стълбът бяха затворени и замаскирани , създавайки плик със зидария и гипсокартонени плочки. Колоната се използва и за съдържане : като се възползват от празните дебелини между облицовъчните плочки и стълба, са получени ниши с дълбочина около 30 см, оборудвани с рафтове , както отпред, така и отстрани. Повърхностите бяха завършени в бяло като околните стени.
В коридора, който разпределя различните помещения на къщата, непрекъснатостта на пасажа е подчертана от бежовата смолиста подова настилка и от прожекторите, които осветяват вътрешните пътеки. Отдясно и отляво стаите, които представят единичните стаи, са рамкирани и спуснати от гипсокартонни воали; единствената врата, която затваря зоната за изследване отзад, достига височината на тавана. Районът за изследване, в края на коридора, също получава светлина отгоре, чрез вътрешен отвор в горната част на кухня; когато горната врата с пълна височина е затворена, стаята е напълно независима. До бюрото е кресло DAW модел на Vitra, дизайн Charles & Ray Eames.
Онлайн, система от пълни и празни пространства
Въпреки че през 70-те интериори връзките с хола са направени по-отворени и плавни, дългият коридор, който пресича централно къщата, също е запазен в новия проект, където той поддържа своята функция на филтър . От страната, граничеща с дневната, дължината над 16 м е използвана максимално, като се редуват - както е показано на диаграмата заедно - отворени и затворени коридори, гардероби и стенни ниши, оборудвани с рафтове.
В коридора и в цялата къща смолените подове бяха направени от компанията Resin. Горните врати, проектирани от дизайнера, и останалите мебели по поръчка са дело на дърводелството Arredala!
Според симетричната композиционна схема, характеризираща интериора от 70-те години, нощният коридор се отваря в края на коридора срещу зоната за изследване. Докато вдясно двойно отворен портал, без прозорци, представя дневните.
Две врати, изпълняващи ролята на прегради
В противоположните краища на коридора са инсталирани специални прозорци по поръчка, които съответно затварят зоната за изследване от едната страна и нощния коридор от другата. Това са врати с пълна височина, направени според дизайна на дизайнера: с дебелина около 5 см, те са в алвеоларен mdf , кухи отвътре, за да се намали теглото на конструкцията и да се улесни придвижването. Системата за отваряне - наречена „накланяне“ или „идвай и си отивай“ - се основава на определена панта към тавана с помощта на вдлъбнат щифт и към подас помощта на помпа, която (както се вижда на диаграмите вдясно) позволява на панела да се върти по посока на часовниковата стрелка и обратно на часовниковата стрелка, на 180 °; просто натиснат, без нужда от дръжки. Когато вратите са затворени, те позволяват пълно разделяне, сякаш са стени .
През интериора от 70-те години кухнята заема независима стая, която граничи с дневната: тя е въведена от малка входна площ, която, преразмервана от фалшив таван от гипсокартон и оборудвана със стенна ниша, действа като филтър по отношение на разпределителния коридор . Съставът на оперативната зона се развива от две страни и е ограничен от зидано рамо, което в идеалния случай го затваря вдясно, в съответствие с свободно стоящия хладилник. На количествено ниво доминират неутрални нюанси на бяло, метално сиво и бежово; въпреки това погледът се катализира от допълващите се цветове - синьо и жълто - избрани да подчертаят детайлите и фокусните точки в стаята: една стена и два от столовете около масата. Съставът с ъглово развитие на кухнята,в лъскав бял лак с основни и стенни модули, той е направен по поръчка; комбинираният хладилник с метално покритие е самостоятелен модел на Bosch. По протежение на свободната стена, боядисана в оранжево, бюфетът от черешово дърво, който се движи на колела, е от Mdf Italia. В центъра на стаята е създадена втора трапезария, която да се добави към по-голямата в хола: масата с мраморен плот е моделът Трапезна маса от Knoll, дизайн Eero Saarinen, в кръглата версия; също столовете около него са класика от дизайна на 50-те: сините са Ant, тези с дървено покритие са от серия 7, мод. 3107, и двамата от Fritz Hansen, дизайн Arne Jacobsen. Горната част е осветена от директната светлина Frisbi окачваща лампа на Flos, дизайн Achille Castiglioni.Кухненската стена, която граничи с коридора, има голям отвор, изрязан в горния край: над стенните модули и хладилника е оставен свободен, без стъкло или рамки на прозорци. От другата страна има кабинетът, който по този начин може да приема въздух и светлина, дори когато вратата, която разделя това пространство от коридора, е затворена.
Цвят на емайл и акцент
Повечето стени на къщата са боядисани с миеща се боя на водна основа, докато тези в кухнята и баните са обработени с непрозрачен емайл. Използван е акрилен продукт на водна основа, който позволява да се постигне отличен естетически резултат, дори в комбинация със смолената настилка. Този вид емайл, без мирис и миещ се с намалена емисия на летливи органични съединения в околната среда (Dir. 2004/42 / EC), е подходящ за боядисване на основи в различни материали: не само мазилка, но и дърво, бетон и метали. Ефектът е непрозрачен и обикновено се избира матово или сатенено покритие, което чрез намаляване на отраженията е по-спокойно за окото и маскира всички малки несъвършенства на повърхността.
Хроматични изследвания: бял емайл е използван върху три стени на кухнята (така че да се доближи до цвета на лакираните мебели); докато за подчертаване на перспективната функция на четвъртата стена, която в идеалния случай действа като фон за трапезарията, беше избран топъл нюанс, наречен "жълт от Индия", който също се повтаря в други стаи на къщата. Благодарение на тинтометъра, устройство, което ви позволява да смесвате цветове, за да създадете почти уникални нюанси, започвайки от основните цветове, възможностите за персонализиране на цвета на емайла са наистина безкрайни.
Зоната за спане е разделена на две отделни зони, от противоположните страни на къщата, разделени в средата от обема на хола. От една страна, двете единични спални за деца, много сходни помежду си в избора на обзавеждане и композиции, подчертават още веднъж симетрията, избрана за дома; от другата страна е двойната стая, предшествана от коридор, в който са монтирани гардеробите: следователно тя действа като съблекалня и разпределя банята. Сред различните помещения на зоната за спане, трезвият стил и хроматичната приемственост са общата нишка, изграждайки игра на референции. В двойната стая, на неутрална основа в гамата от бели, сиви и бежови, се открояват ярките нотки на жълтото, избрано за покривката и лампите за маса:същата слънчева сянка, която срещнахме в кухнята. В основната спалня текстилното легло, покрито с бяло спално бельо и със състав от възглавници, който замества таблата, включва голям контейнер под основата на леглото; отстрани двете нощни маси от Eileen Gray за ClassiCon служат като нощни шкафчета. Двете настолни лампи с оранжеви дифузори са моделът Costanzina на Luceplan.
Единичната стая също е обзаведена с текстилно легло в комплект с голям вътрешен контейнер. На противоположната страна е учебната станция: столът е Vitra DAW в жълто-оранжево покритие. Опирайки се на шестоъгълната маса до леглото, лампата е моделът Tab T на Flos; кубичната стена е вместо Oty Light.
Подове от шпатулирани смоли
Без премахване на съществуващите подови настилки от мрамор и терацо, типични материали от интериора от 70-те години , в цялата къща бяха създадени двукомпонентни покрития от полиуретанова смола в бежови нюанси, положени с мистрия върху съществуващата опора; същият материал е използван за вътрешността на душа, ваната и плотовете на мивката.
Смолата е материал, който се откроява с много широка гама от цветове , ниска дебелина (около 3 мм) и естетически ефект на непрекъснатост, без фуги и прекъсвания; завършването може да бъде гланцово, матово или сатенено . Други предимства са механичната устойчивост и възможността за полагане върху хоризонтални, вертикални или извити повърхности, в ниши и върху мебелни елементи.Нередовността и ефектът на шпатулата могат да бъдат повече или по-малко подчертани според желания резултат.
Полагане: за разпръскване, както в този случай, смолата върху съществуващите повърхности, има няколко стъпки: - повърхностна абразия с шлайфане или изглаждане на основата с помощта на въртяща се четка и последващо запрашаване ; - епоксиден грунд и специални пълнители с инертни материали, подходящи за повърхността, след това се разстилат със стоманена мистрия и след това се извършва шлифоване за отстраняване на остатъците; - след това с шпатула се нанася епоксидна смолаот избрания цвят и върху всякакви декоративни мотиви; - двукомпонентна полиуретанова смола на водна основа след това се нанася с валяк; - последната фаза накрая включва нанасянето на два слоя прозрачна полиуретанова смола, която образува филм.
Бани, каквито бяха: състоянието на отпътуване
Зоната за обслужване, разположена в близост до основната спалня, имаше няколко възможности за развитие, включително експозицията от двете страни и дискретната ширина поради формата; обемът на ъгловия стълб изтегля вдлъбнатина с дълбочина около 40 см, която е използвана за поставяне на шкафа за мивка, маскирайки основната му част.
В другата баня, с дълга и тясна форма
, позициите на ваната и мивката са обърнати по една и съща стена, за да бъдат последните по-близо до входа. Подовите и стенните настилки, обикновено 70-те, са премахнати, за да се направят път за по-леки и по-ярки решения, които визуално разширяват пространствата.
Същите зони на обслужване след ремонта
И в двете бани прозорците с пълна височина, разположени една до друга по двете периметърни стени, които не са ортогонални една на друга, образуват отворен ъгъл, който също визуално разширява размера на стаята. Тази подредба на отворите, екранирана от римски щори в бял ленен плат, е една от особените архитектурни особености на сградата, в която се намира апартаментът: не особено очевидна характеристика от фасадата, която придобива голямо значение вътре. В банята рамото с пълна височина отрязва напречно дългата страна, разделяйки и закривайки зоната на умивалника (вграден модел на Duravit, крановете са на Hansgrohe) в сравнение с тази с ваната и санитарния фаянс, монтирани към прозореца.
Проект : Studio Costa Zanibelli Associati, Милано, тел. 02/461542 - www.costazanibelliassociati.it/
Снимка : Кристина Фиорентини